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看看巴塞罗那，倘若说它与西班牙或者欧洲其他都市有什么分其余话，那即是有个叫伊尔德丰斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）的人。 此日，巴塞罗那这座都市的名字往往和安东尼·高迪、巴勃罗·毕加索、胡安·米罗或者萨尔瓦多·达利紧紧相连，它被称为高迪之城、毕加索艺术生活的出发点、胡安·米罗的家乡。 不少人对这座都市的第一眼轰动都来自它强迫症式的都市轮廓，500多个巨细同等的方格织成的网格，像一张广大的棋盘延迟向海岸。作育了巴塞罗那这样额表的都市肌理的，即是记录片中那位老爷车司机口中提到的伊尔德丰斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）。 1855年，具有20万生齿的巴塞罗那是一座圈禁正在围墙之内，面积仅有2平方公里的中世纪都市。担当改造巴塞罗那的都市筹办师伊尔德方斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）为这座都市策画了富饶预料性的八边形街区筹办，棋盘款式的街区保险每部分都享有有病院、学校等大家资源平等的利用权益，空旷的街道和每个“方格”的切角策画则预料了汽车时间的到来，极大提升了都市的运作服从。 塞尔达的额表之处正在于，他并未拆除中世纪修设和街道，而是让一座试图引颈新的存在办法的都市正在围墙表任意孕育，他让巴塞罗那成为一个中世纪和今世相连结的都市。 正在他有远见的都市筹办的胀动下，一大宗修设师登上史册舞台，为巴塞罗那授予了每座都市都朝思暮想的东西：一个奇异的都市身份。 统统抵达巴塞罗那的人，险些都免不了正在这座都市里寻找高迪——一位和这座都市的名字紧紧连正在一齐的传奇修设师。而寻找高迪的第一站，一定是让修设师倾泻一生血汗，当前依旧尚未落成的圣家族大教堂。 巴塞罗那是一座电梯没相合门键的都市，这里的店肆晚餐8点才刚起先，一座教堂能够修140多年。就像正在西班牙听到的最多的一句话是“Slowly”雷同，看待圣家族大教堂漫长的工期，高迪的注解是：“我的客户并不发急”。 正在高迪眼中，一座教堂该当是繁复的、高大的、挂念碑式的修设。高迪将哥特式教堂与新艺术品格相连结，以圣经为史诗，以大天然为灵感，摒弃统统直线安适面，修设的每一壁都有四座撑持塔楼，远远望去像千疮百孔的广大巢穴。 1883年，年仅31岁的高迪经受了一座修理了一半的新哥特品格教堂修设，当时，这座教堂的地下个别一经修好，但中途接办的年青修设师决策全体变更本来的策画计划。 但直到1926年高迪由于车祸物化，圣家堂的工程只实行了不到四分之一，之后，这座教堂经过了西班牙内战、一战、二战、帝国的振兴和没落、科技发生.... 遭受被作怪、被质疑、以及舒徐的修复和修理，这座被贴上「最着名烂尾楼」标签的修设依旧成为了天下上唯逐一座尚未落成即被列入天下遗产名录的修设。 时期回到三年前，当全天下被迫按下暂停键，从时期中走出来的圣家堂以一束划破黑夜的温柔光彩，向每一位观光者传达着终将从头踏足新天下的心愿。 2021年，正值疫情囊括环球的额表期间，12月8日晚间，肃静无声的都市上空，一颗「伯利恒之星」被点亮，和这颗十二角星一齐被点亮的，尚有圣家大教堂刚才完毕的圣母塔塔身上的800扇窗户。 正在圣家堂先前颁发的度告诉中曾确认，2026年，高迪逝世100周年，这座兴修进步142年的修设周到落成。恭候进步172米的耶稣基督塔楼竣工后，圣家堂将成为天下上最高的教堂修设。 这簇闪光于圣家大教堂顶端120米处的星光，意味着圣家堂第二高塔圣母塔的完毕，这是自教堂开工维护的139年，长达3个世纪的时期跨度里，最苛重的时期节点之一。（图片根源 / basiczto Shutterstock） 桂尔公园出世的20世纪初，恰是新旧天下瓜代的大改革时间，高迪的挚友兼赞帮人艾乌塞比·桂尔伯爵（Eusebi Güell），既是一个富饶的企业家，也是一个富饶激情，追赶改革的理思主义者。他相当尊敬英国人霍华德正在《翌日的花圃都市》中提出的“花圃都市”的构想，心愿高迪将这一构想酿成实际。 于是，桂尔正在巴塞罗那郊野的佩拉达山买下大片荒地，策划兴修一个成效十全、供中产阶层寓居的室庐区。根据高迪的筹办，这里将修理60栋别墅，每一座屋子都能瞥见大海和巴塞罗那的都市风貌，并远离对强壮形成劫持的都市工业。 桂尔公园让高迪渐渐变成了本身的品格，将本身的修设从古板事理修设中的几何顺序中逃离出去，高迪将天然和修设有机连结，这里的全豹，道途、桥、护栏、长椅，都跟着山势蜿蜒弯曲，以滚动的形状组成诗普通的意境。 缺憾的是，桂尔和高迪的组团结未让”花圃都市“的观点正在二十世纪初激励群多的共识，这个项目正在当时以至能够说是打击的。因为选址偏远，没有容易到达的交通办法，这处房产项目陷初学可罗雀的困境。 桂尔公园除了大家个别根基修成表，只修成了两栋室庐，一栋是为桂尔自己策画的，另一栋因为没有买家，桂尔赠送给了高迪。 虽桂尔公园正在贸易上是打击的，但仰仗这个项目，37岁的高迪正在修设界初露头角，很疾成为巴塞罗那高超社会炙手可热的修设师，正值统统的欧洲都市向今世化都市转型的档口，巴塞罗那即将成为巴塞罗那，高迪也即将成为高迪。 正在格拉西亚大道的西南侧，四位今世主义修设专家正在此相遇：安东尼·高迪（Antoni Gaudi）、途易斯·多梅内克·蒙塔内尔（Lluís Domènech i Montaner）、何塞·普伊赫·卡达法尔克（Josep Puig i Cadafalch）、安瑞科（Enric Sagnier），组成了巴塞罗那一道奇异的景致线。 1900年的巴塞罗那，旧城墙被拆除，正在新修的扩展区，格拉西亚大道是都市中最苛重的街道。最充沛和最有影响力的资产阶层人士纷纷这条大街上修造本身的衡宇，格拉西亚大道很疾成为巴塞罗那富饶的新兴资产阶层们炫耀身分和产业的理思住址。 巴特罗之家Casa Batlló。坐落于格拉西亚大道43号，这里原为修设师Emilio Sala Cortés于1877年所修。1903年Josep Batlló买下了这幢修设，而且约请高迪对修设举行了重塑。为了成为这条街上谢绝马虎的存正在，他的恳求是“没有恳求，自正在创作”。 高迪策画的巴特罗公寓成为“不协和街区”最负盛名的修设。高迪用了两年的时期，正在不拆除原有修设的条件下，改造了巴特罗之家，于是，一座盘踞着”恶龙“的修设，从此成为“不协和街区”最闪亮的明星。 屋中用彩色瓷砖掩盖着似鳞片便是传说中的恶龙的龙背，而四方十字架则是圣乔治的宝剑。恶龙下的花瓣的幼阳台符号着如花似玉的公主，正在阁楼之下形似人类面骨的阳台雕栏以及主厅窗表骨头式样的柱子，则是符号那些惨遭恶龙戕害了的人们。 除了深深根植于加泰罗尼亚文明血液中的迂腐传说，巴特罗之家也无处不正在显示着这座都市的“海洋”属性。正在这栋屋子的院子，除了由深到浅，似乎深海到海面渐渐过渡的15000块分别色调的蓝色瓷砖以表，高迪还特地为梯雕栏策画了一种水纹玻璃，透过雕栏，屋子像浸没正在海水中雷同富饶诗意。 1905年一个偶尔的机遇，巨贾佩雷·米拉探问其父亲的生意伙伴巴特罗，碰到正正在帮巴特罗策画新家的高迪，于是请高迪必定也为他和即将成婚的妻子策画一幢新婚豪宅。与巴特罗分其余是，米拉之家没有正在原修设根本上改造，而是拆除原修设后重修了一座新宅，这给于高迪更大的创作空间。 正在一片骂声中修理起来的米拉之家修成后依旧备受争议，滚动的素色岩石表墙、废铁打造的海藻雕栏，米拉之家的“离奇”让它被冠以“采石场”的别称。 固然当前许多人评议米拉之家是高迪最具代表性的作品之一，但这栋修设的出世却并不亨通，以至激励了不少争议。 因为米拉之家的策画违反了当时的司法许诺畛域，米拉伉俪为此支拨高额的罚款以保险修设的合法化。厥后，高迪和雇主米拉伉俪以至闹上了法庭。未能全体根据本身构想完毕作品一度使得高迪险些放弃这个项目，固然主体修设正在1912年实行，但此中不乏修设师的妥协。 缺憾的是，直到高迪物化，米拉之家也未尝收到表界的必定，以至正在他物化后的半个世纪，巴塞罗那群多依旧不愿经受它。 浓缩正在米拉之家这座修设上的争议与妥协，也让人对巴塞罗那这座“修设之城”另眼相看，纵使一座修设正在当下不被懂得，它依旧值得被周备无损地存在百年之久，恭候时期对它做出评判。 巴塞罗那是好运的，由于那里出世了高迪。高迪也是好运的，由于他出世正在巴塞罗那。当前，提到巴塞罗那，群多人都邑把这座都市和高迪绑定正在一齐，但正在这座以修设举动都市手刺的都市中，高迪并不行涌现它的全貌。 正在“巴塞罗那椅”出世之前，没有人思过，一把椅子能够成为一个新时间到来的符号。回到1929年，这把此日被誉为二十世纪最具符号性的椅子最初只是为展馆排列而创造。 1929年，巴塞罗那世博会，修设师密斯·凡·德·罗（Mies Van der Rohe）受邀策画德国馆。 德国馆的策画之初是活着博会上修造一座广大的巴洛克品格宫殿，以涌现德国的艺术和文明。然而，因为一系列的题目，原策划的宫殿未能守时实行。为了应对遑急的时势，担当展馆项目标专员以为，新的场馆该当“向新的时间发出呼叫”，于是德国当局决策偶尔变更策划，委托修设界的极简主义前驱密斯策画一座简短而今世的偶尔修设。 与世博会上的其他展馆举动涌现空间的工作分别，密斯把巴塞罗那德国馆懂得为纯粹的修设，修设自己即是展品。而一座修设举动展品招待游历者最佳的办法即是尽量以泛泛的叙事口气切入修设实质：空间、构造、模子和样子。 这座修成后占地1250平方米的修设，仅有一个主厅、两间附庸用房、两片水池、一个名为《平旦》的少女雕塑和几道围墙构成，没有任何多余的掩饰。 然则因为要宽待西班牙国王和王后，没有家具能够立室这座和古典欧式修设全体分其余极简修设。这恰是“巴塞罗那椅”的出世契机。 举动修设师灵感的延迟，密斯策画了这把线条简约，与总共修设照应，但本身存正在感也很强的椅子，注解了极简线条下“高超的标准”。 正在这一届世博会上，德国馆连同“巴塞罗那椅”以简约、前锋的造型，让同届世博会上其他的修设黯然失色，也将修设彻底带进一个全新的时间。 1930年，世博会收场后，德国馆举动偶尔修设被拆除，固然这座展划时间的修设曾举行过拍卖，但由于高贵的造价而最终未能觅得买家，被拆除后辗转运回了德国，但德国馆带给天下的轰动却深长远印正在巴塞罗那人心中，以致于半个多世纪后的1983年，几位西班牙修设师按照平面图和曲直照片从头修造了德国馆，这座从老照片中被苏醒的修设历时三年于1986年维护实行，这一年，恰正是德维希·密斯·凡德罗诞辰100周年。 当前，间隔“巴塞罗那馆”面世一始末去了40年，这座正在修设史上具有不行代替席位的展馆不只为巴塞罗那带来一批又一批今世主义专家的朝圣者；而那把举动展馆附庸而策画的“巴塞罗那”椅子，则大作了100年。它的每一次展现都印证了前锋不只仅是超越当下，同时，也正在传达着策画者“少即是多”（Less is more）的玄学理念。 1999年，巴塞罗那荣获英国皇家修设师学会（RIBA）公布的皇家修设金奖，这是这一奖项自1848年公布此后，唯逐一次公布给一座都市而非一位修设师。 其它，巴塞罗那还被连合国教科文结构评为「2026年天下修设之都」，并举动第29届天下修设师大会的举办地，要旨「ONE TODAY, ONE TOMORROW」（一个此日，一个翌日），切磋该都市情向可连续性和修设处境来日的各种途径。 无论昨天，仍旧此日，更或者翌日，一代又一代的修设师以这座都市为灵感，让巴塞罗那成为一座名符原来的“修设之城”。 本文为滂沱号作家或机构正在滂沱信息上传并公布，仅代表该作家或机构看法，不代表滂沱信息的看法或态度，滂沱信息仅供应讯息公布平台。申请滂沱号请用电脑拜候。
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